Fermo immagine dal Video a “kaka schena”, LP “ein nie”, 2020

Album in vinile attuale di keit, un mai
è disponibile.

Dopo il CD biimetolove dal 1996 e varie successive edizioni limitate di CD e streaming, l'album in vinile uscirà nell'estate 2020 un mai. Ancora "molto fine, denso, filigranato, presente - cantina, nodoso, regressivo, testardo, sisifico, misteriosamente depresso, molto carico - ma non deve uscire dalla sua pelle" (Joachim Rüsenberg, autore, musicista) e tuttavia anche satiresco liberatorio: 

Il sound inconfondibile (oltre i convenzionali incarichi di genere) del duo di Düsseldorf Klepsch e Grube; ma questa volta orientata più verso la canzone, più coerente negli arrangiamenti. Il linguaggio, il canto... in un certo senso si fa strada a tentoni verso le origini dionisiache dell'espressione fonetica, verso una poesia onomatopeica, verso qualcosa che è inconoscibile, ma che può essere sperimentato da tutti.

Ogni disco è accompagnato da un libretto dei testi in formato DIN A 5.

 

Axel Grube: batteria, basso elettrico, clavinet, voce
Detlef Klepsch: e-guitar, a-guitar, banjo, voce, arpa, sintetizzatore, registratore

Tutte le composizioni di Axel Grube e Detlef Klepsch
Registrato da keit nel 2018-2019 presso keit-Studio, Düsseldorf, Germania

Masterizzato da Kai Blankenberg, Skyline-Tonfabrik, Düsseldorf, Germania
Scansione + Design: Detlef Klepsch
© 2020 / LC 57541

D'ora in poi qui in negozio ordine.

Il primo disco: biimetolove

Tutte le canzoni e le composizioni di Detlef Klepsch e Axel Grube.
Prima edizione prodotta da Axel Grube, Düsseldorf, Germania. Pubblicato da -keit records nel 1996

Detlef Klepsch:
E - e chitarra acustica, banjo, arpa, organo fuzz, percussioni, voce, giocattolo elettronico

Axel Grube:
Mi - e contrabbasso, pianoforte preparato, batteria, percussioni, voce, clavinet 

Karl Bruckmaier, Süddeutsche Zeitung, 1997

Harald Heusner, rivista Superstar, 1998

Campioni audio - biimetolove

 rex modale
 twaihotte
 vinto tanto
 stilista
 Cassie
 collo lungo

velocità è un progetto musicale avviato da Axel Grube, proprietario di Onomato Verlag, e Detlef Klepsch, musicista e artista, a Düsseldorf, in Germania, all'inizio degli anni '90. Il primo CD, prodotto da Axel Grube, è uscito nel 1996 su propria etichetta con il titolo "bidimetoloves".
La collaborazione musicale è stata mantenuta negli anni e ha portato a varie edizioni limitate.
Dagli anni '90, "keit" si è allontanato stilisticamente da Captain Beefheart nel corso di un ulteriore sviluppo musicale e ha sviluppato sempre più forme di espressione proprie. Ne sono caratteristici il canto composto da testi di fantasia, i brani basati su improvvisazioni, l'arrangiamento del montaggio al computer e lo sfaldamento delle strutture tradizionali delle canzoni pop e rock.

Axel Grube ha fatto uno stage presso Conny Plank, è stato comproprietario di uno studio di registrazione, ha pubblicato un LP nei primi anni '90 dal titolo "mentocome" in collaborazione con Rainer Rabowski (autore e fondatore dell'etichetta di cassette "Klar 80") ed è stato titolare dal 1998 della casa editrice Onomato di Düsseldorf.

Detlef Klepsch ha ricevuto il suo certificato di master class dal professor Nam June Paik all'Accademia d'arte di Düsseldorf e da allora lavora come musicista e artista freelance. Durante i suoi studi e in seguito ha partecipato a diverse azioni del gruppo di performance "minus delta t" ed è stato coinvolto come chitarrista ospite nella loro produzione LP "Opera Death". Dal 2019 è co-direttore della Neue Kunstraum (NKR). a Dusseldorf.

13,00  IVA inclusa, escluse spese di spedizione
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Rainer Rabowski, Autore, amico di casa ha scritto:

“L'allegro perdersi, il felice ritrovamento...
Due musicisti della zona - forse più della periferia - la scena indie/musicale e artistica di D'dorf…. operare: velocità
Nata all'inizio degli anni '90 come progetto di “scienza felice”, la band ha impiegato molto tempo per trovare il proprio modo peculiare di lavorare sulla forma nei processi di allentamento e distacco da determinate strutture:
È l'istantanea, il caso e l'agilità della chiaroveggenza, il momento improprio, sorprendente, impulsivo; è il ruvido, il vivo, istantaneamente senza certezza, il momento aperto, indeducibile, inimmaginabilmente valido che cerca di darsi il nuovo contesto della sua volatilità: il momento intuitivo - è già quello giusto.
- E i campioni, modelli selezionati da essi, nella loro condensazione ampiamente ramificata (forse di nuovo) risultano in punti di partenza, disposizioni di questa inautenticità. - 26, innumerevoli... questi momenti che non possono essere raccontati in altro modo sono qui presenti. "

(...)

“... ed ecco che arriva velocità: Ci sono sequenze di unità per lo più brevi di ritmi e riff, e la loro disintegrazione, ci sono melodie, canzoni, approcci fragili, goffi, ironici e di nuovo smontati, su diversi archi di tensione di canzoni, momenti concentrati di forza e fragilità ancora tenuti insieme. Ciò che si nota è l'equilibrio, la sensazione sicura per l'economia dell'ambientazione: una composizione fatta di parti che sono state create spontaneamente altrove, ognuna delle quali conserva un equilibrio, una leggerezza e sempre il minimo ottimale di strumentazione, ed effettivamente esiste ( anche se solo da chitarra, basso, percussioni, “voce”) da un'immensa varietà di voci.

Quello che serve è la capacità di differenziare. Qui i pezzi sono chiamati “eggotisters”, “stiebel” e “wud eled”. In questo modo si evitano le ascrizioni e naturalmente non le si sfugge. (Già essendo un suffisso orfano indica una certa metà, radice basilare di un generalizzabile di desemantizzazioni e ambiguità. In un ritegno, eventualmente evasione dall'obbligo (anche le “voci cantanti” si esercitano in un cripto o ricordano lontanamente il dadaismo parlato linguaggio (il ma qui ha lasciato il suo carattere dimostrativo: ogni suono vocale serve il "tono emotivo" del brano), i brani cercano - utilizzano anche elementi strutturali del brano rock e le loro citazioni - di eludere la fluidità del loro linguaggio formale livello (i loro “Codici”, un “linguaggio” che nel suo tentativo di formulazione verbale non può fare a meno di numerose parentesi).

A ciò corrisponde una ricerca precisa, momentaneamente felice, valida (improvvisazione); è uno su una sorta di confine eterogeneo del preliminare di echi e suoni, diversi, isolati e ramificati in lirismi e atonali e momenti di caos-concrezioni; C'è un tentativo di incompiuto, qualcosa di “meta” ma senza “discorso”, nei suoi insiemi un momento di intelligibilità in forse una vecchia predilezione o un attaccamento che vogliono risalire oltre il loro livello di conoscenza: alla fine è proprio di nuovo un gioco che cerca di assumere la loro espressione in tanti segni nelle sue operazioni, di dimenticare qualcosa di conosciuto in esse, di riconquistare uno spazio libero dell'evidenza; c'è qualcosa del fascino del disparato, dei frammenti di incompatibilità, che possono improvvisamente salire alle loro note più alte, fino al loro collasso con il contesto: trasformazioni abbastanza piccole irriconoscibili, versioni interlineari tra le righe ... e tutto rimane in realtà molto semplice.

E questa forza, il tuo successo momentaneo, è poi a volte questa debolezza: la musica, in un riuscito equilibrio al suo livello, definisce anche la propria disciplina - un esito aperto, si prevede. Quindi, anche se il discutibile ha, per così dire, attraversato le sue facoltà, le certezze si ritrovano, ora toccano la noncuranza della loro comprensione, che e come ogni idea è già la loro diversa apprensione e non si estende abbastanza in ciò che è in realtà non compreso, a quanto qualsiasi conoscenza (anticipata), tutto ciò che è desemantizzato rimane sempre perduto e diventa effettivamente indicibile.

Brevi brani musicali e sonori

Alcuni brani sonori e brevi brani musicali del lungo lavoro di von velocità (Detlef Klepsch e Axel Grube) e mentocome (Rainer Rabowski e Axel Grube), che sono stati utilizzati su alcuni audiolibri di onomato Verlag.